作家说冯骥才：书房是作家不设防的写作场

要进冯骥才的书房，得先通过一个走廊，阳光从书房的窗户照进来，在走廊里留下是非的剪影。这些特别的剪影印在冯骥才的心里：每天去书房，就像要先通过一个只展水墨的画廊。

40多年前，冯骥才出书了自己的第一部长篇小说《义和拳》；上世纪80年代末90年代初，他投入到文化遗产的抢救中；2018年，他以《漩涡里》和《单筒望远镜》，重回读者的视界；最近，他又续写了几位"俗世奇人"，还第一次写了作家之于读者最奥秘的当地——书房。

世上有许多心旷神往的当地，关于作家，最最神之所往之处，仍是自己的书房——反常一起的物质空间与朴实自我的心灵六合。冯骥才喜爱每天走进书房那一瞬间的感觉，他总会想起哈姆雷特的那句话："即便把我放在火柴盒里，我也是无限空间的主宰者。"

中青报·中青网：你的书房是什么姿态？

冯骥才：有许多人误以为作家的书房一定是有满屋子的书，整规整齐像图书馆相同。实际上，作家的书房是凌乱不堪的。我的书和艺术品就彻底混在一同，我家保姆帮我拾掇房子，我要求她一张纸都不能动。悉数纸都是凌乱的，但我知道我需求的那张纸能在哪一堆里找到。

中青报·中青网：你在年青时分想要一间书房吗？

冯骥才：年青时分日子很困难，书房是奢求。（上世纪）70年代刚开端写作的时分，住在一个挺小的房子，只要十几平方米。地震时分整个塌掉了，我又从头把它盖起来。房子里有一张桌子，全家人都在那桌上吃饭，吃完收走，我才干在上面写东西和画画，所以泰国试管婴儿，书房亦卧房，书桌也餐桌，菜香混墨香。孩子做功课还轮不上这张桌子，只能在旁边弄一块板子，人坐在板凳上。

其时住4楼，屋子有一扇北窗，冬季很冷，我得拿纸把悉数窗缝都糊死，再挡一块板子。然后，我又用一些木条做了一个书架，把书都立在架子上。我拍过一张相片，其时穿戴一件很旧的衣服，胳膊肘处还打了一个补丁，死后满是书，便是站在这个书架前拍的，相片现在还藏着。那是我梦想中的书房，但其实便是我的卧室、客厅，兼书房、画室。直到（上世纪）80年代，日子渐渐改进，才有了书房。

中青报·中青网：在书房写作和在其他当地写作，感觉有什么不同？

冯骥才：这就跟你睡觉相同，你在家里睡觉和在旅馆当然不相同，你在家里睡觉便是结壮。家是最不设防的当地，你不需求任何警戒。作家不可能每天创造，他还要日子。在家写作，就和日子融为一体，想吃就吃，想睡就睡，很天然。

作家的书房，是作家最不设防的当地，由于你的悉数幻想、思想在书房里都是光秃秃的，都要真诚地表达出来，读者不需求看一个虚伪的字。一起，书房又是作家向外射子弹的壕沟，是安排自己心灵的当地，是画中有诗的当地。

简直悉数作家都在家里写作，当然也有破例。上世纪80年代初有过一个时刻短的时期，各个出书社、杂志社，逼稿逼得特别紧，最终没有办法，把作家拉到宾馆开一个房间，关几个月，写出一部著作。那时分有人以为，作家现已变成"精力贵族"了，称咱们是"宾馆作家"，实际上便是由于其时家里没书房，搅扰太多，不断有人找你，在家写不了长的东西。

中青报·中青网：假如书房不得不"断舍离"去掉一些东西，你会把什么留到最终？

冯骥才：现在但凡留在我书房里的东西，90%以上都是不会丢掉的。作家是垂青细节的人，书房里的细节或许正是自己人生的细节。当我仔细去面临这些细节时，一定会从头知道日子和知道自己。

我在《书房一国际》里写的那些小东西：拆信刀、皮烟盒、姥姥的花瓶、花笺、笔筒……留在书房的都是比较有含义的东西，在我心里有很重的重量。比方我母亲的相片，本年她103岁了，她年青时分的相片，就会永久放在我书房里；还有我和我爱人交朋友时分的相片，二十几岁，第一次她肯跟我合影时拍的一张相片。

实际上我许多的最有价值、最宝贵的东西，都放在校园（天津大学）的博物馆了。我很喜爱艺术品，古代的、西方的，收集的书也十分多，大概有10万册书放在校园的图书馆。我在我的学院（天津大学冯骥才文学艺术研究院）建了一个图书馆，这些书将来都是要送给学生们看的。我在学院立了一条规则，捐给图书馆的书，不能用公款买，有必要朴实是我收集购买的。

但有一些书我是不会拿到图书馆的，小时分、年青时分、一开端读书时分，特别有人生含义和留念含义的书，我都留下来了，从这些书里，能看到我阅览的脚印。我想任何一个作家的书架上，都有他们潜在的阅览史。

中青报·中青网：你都去哪些当地买书？

冯骥才：之前写过一篇文章《城市要有旧书商场》。在一个城市里，买新书要去书店，找旧书要去旧书商场。关于一个爱书的人，旧书商场充溢太多的趣味，有很强的魅力。年青时，我最喜爱去的当地之一是天津劝业场与天祥商场"结合部"——那当地是新华书店的旧书部，架上桌上堆满旧书，可是线装书、洋装书以及各类不同内容的书悉数分得清清楚楚。

我的许多书都和旧书商场有关，现在商场没有了，挺惋惜的。我现在每天要看半小时的孔夫子旧书网，看到有好书，就托年青的朋友帮我买。这两天看到一个新闻，普鲁士的一个画家曾经到天津来画了一些版画，1864年出书成书。其时天津还没有租界，也没有相片，这本书能让我看到天津前期的现象，我立刻联络海外的朋友，去帮我淘这本书。

中青报·中青网：你去过他人家的书房吗？喜爱谁家的书房？

冯骥才：我进过不少作家的书房，从冰心、孙犁到贾平凹，我信任那里的悉数都是作家性情的外化，或许便是作家的化身。

上世纪80年代，我经常去孙犁先生家玩，也在天津。他屋子里根本没什么装饰品，特别洁净、清净、安静，和他的文章相同。

孙犁先生书房的桌上放了一个天青色的瓷缸子，纤尘不染，装着清水，放着十几颗雨花石，不同色彩、不同图画。他的脚下永久有一摞纸，他人给他寄杂志的信封，他必定不会随意撕掉。都是拿裁纸刀裁开，反过来叠起来放脚边，给人寄书时分包书用。这种规整、节俭、有序，给我留下十分深入的形象，我觉得这跟人的精力、气质、文风是一起的。

我到国际上许多国家去，最喜爱看两个当地，一个是博物馆，一个是作家的新居——往往还保持着原生态。托尔斯泰在波良纳和莫斯科的两个新居，在他逝世后原封不动地上交给了国家。你现在进去，似乎能够看到作家人生悉数的信息，找到许多在书里找不到的细节。

契诃夫在梅利霍沃有一个新居，我其时为了找它特别花了一天时刻。这个新居给我形象特别深入的，是一张格里戈罗维奇的相片。那是俄罗斯其时一个很有名的作家，他看到契诃夫写的一些"豆腐块"，觉得十分有灵气，所以主张契诃夫，应该去写"真实的文学"，不要糟蹋才调。契诃夫没想到自己能得到大作家的必定，所以开端严厉对待写作。后来，视其为自己的人生导师，契诃夫一向摆着格里戈罗维奇的相片。

在都柏林观赏萧伯纳的书房，看到书桌对面挂着一个人的画像，特别大，目光盛气凌人。我不知道那是谁，就问博物馆的工作人员，他告诉我，这个人是专门批判萧伯纳的，并且十分尖利、不留情面。萧伯纳把他的画像放在眼前，鼓励自己应战谈论、坚持自我的精力。这很有意思，从书房看出了一个作家的性情。

中青报·中青网：你觉得我国文人的书房有什么一起的特质吗？

冯骥才：我刚看了一篇写汪曾祺的文章，写他身上有我国传统士大夫的气质，这种气质在我国现当代文人身上少多了，恐怕和这个年代的剧变有关。我国文人的书房，我觉得有两个特质：一是很强的书卷气，没有虚浮没有享用，是一个纯精力的当地；二是琴棋书画，我国人考究举一反三，屋子里一般有一些相关的东西。

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